Bien que la publication de ce livre date d’il y a
quelques années (il a, depuis, bénéficié d'une réédition en format poche, chez Folio-Gallimard), le
mythe Glenn Gould fait son chemin et demeure. Vingt-cinq ans après la
mort du célèbre
pianiste, son nom reste toujours d’actualité dans le monde de la musique. On sait que Gould s'
est très peu intéressé à Mozart (bien qu'il ait enregistré quelques oeuvres du Grand Maître dont une intégrale des Sonates pour
piano), notamment parce qu'il jugeait que ses oeuvres pour piano faisaient partie de ces pièces « écrites pour la main droite » . Glenn Gould, on l’aura deviné, était gaucher. C'est là une anecdote parmi tant d'autres que l’on retiendra de notre lecture de Glenn Gould piano solo, mi-biographie, mi-essai consacré au pianiste canadien.
L’auteur, Michel Schneider, psychanalyste, musicologue et romancier,
bien connu pour ses études sur quelques grands maîtres de la musique,
décrypte tout d’abord avec une curiosité digitale le retrait prématuré de
Glenn Gould de la scène publique. C’était en 1964, le pianiste n’avait que
trente-deux ans et allait désormais se consacrer à l’enregistrement sonore
pour ensuite s'investir corps et âme dans les communications par voie
radiophonique, médium pour lequel il vouera, jusqu'à la fin de sa vie, une passion indéfectible. Esprit solitaire, bizarre et divisé, Glenn Gould apparaît dans ces pages de la même manière que lorsqu'il chante (comme dans la plupart de ses enregistrements), avec sa voix murmurante et cassée, la mélodie de « ses » Variations Goldberg, c’est-à-dire avec une grâce livide, scrupuleuse et à la frontière du mystique. Cette œuvre de Jean-Sebastien Bach, que nous associons immédiatement au pianiste, marquera le commencement et la fin de sa carrière, lui qui l'avait gravé une première
fois en 1955 (provoquant un succès de masse auprès des amateurs et néophytes) et une seconde fois en 1981, soit quelques mois avant son décès. Hasard ou fatalité, Schneider examine en profondeur cette mystérieuse coïncidence et nous apporte de subtils éclaircissements sous forme de question. Tout au long de l'ouvrage, la tentation psychanalytique de l’auteur est substantielle, son point de vue se voulant à la fois logique, linéaire et direct. La prose, simple et décharnée, traduit avec une rigueur soutenue les aléas d'une vie réglée selon les lois de la musique. Après la lecture de l’ouvrage, on se pose cette question, à savoir s’il s’agissait d’une biographie ou d’un essai sur Glenn Gould. Sans être complètement l'un ou l'autre, le livre de Michel Schneider se veut en premier lieu un hommage bref mais éloquent à l'un des artistes les plus singuliers du vingtième siècle.
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